同州梆子《银镯鉴》在大荔县剧团的排练现场
何满堂在办公室的闲暇时间，总是拿着戏本来回琢磨。
1961年6月26日《光明日报》对同州梆子的报道
同州梆子《黄河岸边枣花香》在渭南市儿童剧场的演出现场
文化传承必须“见人见物见生活”，要进入生活、融入生活，要有时代感、体现时代价值，同州梆子就是在这条路上不断探索、实践。明清时期就兴盛发展的古老戏曲同州梆子如何走到今天？近日，本报开辟专版，连续报道三秦大地上的地方戏曲，带您一探究竟——
同州梆子是我国古老的地方剧种之一，发源于陕西关中东部以大荔（旧同州府）为中心的数十县。因伴奏乐器除鼓板点拍外，兼以枣木梆子相击作声，以增强其唱腔节奏，名为“梆子”，在各地梆子剧种形成并相互传播的情况下，为了有所区别，称其为“同州梆子”。在明代以前即稳定形成，到万历年间，曾被陕西盐商、木商带至扬州演出。明末，李自成在孝同（大荔与蒲城之间）练兵时，就以同州梆子为军戏，起义后，将其带到北京。陆次云所撰的《圆圆传》中写道：“李自成据宫掖，……即命群姬唱西调，操阮筝、琥珀，己拍掌和之，繁音激楚，热耳酸心……”
到了清朝，同州梆子已蜚声全国。乾隆时，班社很多，有所谓二十四大班、三十六名班之说。到了光绪二十年（公元1894年）以后，班社更多了，据不完全统计，除著名的仪秦班外，东府的十数县中就有二三十个班社，有的县同时就有好几个班。可以说这是同州梆子的全盛时期。
同州梆子的剧目相传有千余本，然而艺人多凭口授，很少用文字记录下来，大部分已失传，能够全本流传下来的仅有二百余本。
进京演出获戏剧史家高度评价
同州梆子是在劳动人民群众中经过长期的考验而发展丰富起来的，正是由于它深受广大劳动人民的热爱。新中国成立后，在党的“百花齐放，推陈出新”的方针指引下，陕西省开始着力恢复地方戏，其中就包括同州梆子。
近日，在渭南师范学院，记者见到了73岁的老艺人谢坤生，说到同州梆子，他有一段难忘的回忆。20世纪50年代，他的父亲谢德龙在西安创办了德庆皮影社，与西安市文联在一起办公。1957年，一位西安市文联的同志在聊天中说：“现在想要组织同州梆子戏剧的演出，但同州梆子都失传了，很难找到一个老艺人。”谢德龙听后说：“有老艺人，我们家乡就有一个很有名的同州梆子老艺人，叫王谋儿，艺名‘活韩信’，身体状况很好。如果需要，我可以把他请来。”市文联的同志一听，就同意了他的提议。第二天，谢德龙就回渭南将王谋儿请到了西安。乍一见，大家看到王谋儿已经70多岁，还留着长长的胡子，心里都犯嘀咕，这么大年纪还能不能上舞台了，心里凉了一大截。准备了两天，王谋儿刮掉了胡子，上台穿着戏服，头戴雉翎，一上台连续12个空翻，翻完后大气不喘，引起了现场的一片叫好声，得到了大家的认可。后来，王谋儿就留在了陕西戏曲学校进行同州梆子的教学传承。
同年，省戏校设立同州梆子班，招收了80名学员，聘请了同州梆子老艺人任教，其中有生角王谋儿、小旦朱林逢（艺名“迷三县”）、文武小生赵东郎等。学生在继承同州梆子的同时，受尚小云、徐碧云等京剧名师的指导，学习、继承演出了30多个本戏和90多个折子戏，并训练了一批乐队演奏员，参加了1958年西北五省戏曲观摩演出。在1960年陕西省青年演员会演中，有12名青年演员获奖。
1961年，同州梆子班进京演出了《破宁国》《石佛口》《辕门斩子》等剧，引起戏剧界的关注。我国著名的戏剧史家周贻白观看演出后，在《光明日报》发表文章《同州梆子演出的三个戏》。他在文章中提到，同州梆子在中国戏曲的发展历史上，不仅曾以“西梆”的代表剧种而出现，而且在梆子腔系统的剧种中，也是较早知名的一项声腔。今之所谓“秦腔”，虽然指的是“西安梆子”，但“同州梆子”实为“秦腔”老根，因其偏处一隅，几十年来，早已为人们所淡忘了。周贻白的这个描述，也印证了民间关于秦腔脱胎于同州梆子的说法。在文章中，周贻白给了同州梆子这三出戏极高的评价。
同州梆子声腔体系丰富、受众面广
何满堂是同州梆子国家级非遗传承人、大荔县剧团团长。走进他的办公室，何满堂指着屋里的书柜说：“这么多年来，我一直在找这些根基。大量的文献，只要和同州梆子有关系的，我都把它弄回来，弄回来后就去挖掘，比如其他地方的梆子和陕西梆子到底有什么关系、历史上的一些大理论家到底是怎么看待同州梆子的等。”
大荔县剧团副团长申梅芳在大荔县剧团唱戏30多年。2008年，同州梆子申请国家第二批非物质文化遗产项目。在这之前，她没见过同州梆子的演出，在这之后她才接触到同州梆子，方知道大荔县原来就是同州梆子的发源地。随后，大家就在何满堂带领下走访老艺人。申梅芳说：“听老艺人唱同州梆子，发现真好听。刚开始学的时候，同州梆子的唱腔比较难掌握，硬弯弯子，不好学习。那时候在团里、在家中、在路上就不停地琢磨，这一句应该怎么唱，那一句如何唱会更好听一点，慢慢就适应学会了，后来掌握了同州梆子的演唱技巧。”
2009年，何满堂一一走访了当地熟知的与梆子戏有关的老艺人。西寨的王进发、张朝宝，父子都搞梆子戏的赵兴旺……后来发现内容还是不够，就把范围扩大到西安，然后就找到了雷平良、杨军民、杨辉这些梆子戏老艺人，以及戏曲理论家许德宝和著名演奏家吉喆。他把这些老艺人请到大荔，给剧团里的演员搞集中培训。2011年春节期间，大荔县剧团加紧排练了《辕门斩子》，元宵节在渭南的儿童剧场进行了恢复同州梆子后的首场演出，轰动一时。“能再看到阔别多年的同州梆子戏，很多人都非常感慨。”何满堂说：“恢复《辕门斩子》等这些传统戏，就是要认识到同州梆子的重要性和它的历史渊源的重要作用。”
同州梆子以前的声腔体系，不仅有陕西腔调，还有昆、杂剧还有小调、杂调，是一个综合体。“所以它走到哪里，就可以用贴近哪里的一些形式去表演，受众面就很广。”何满堂拿出一本曲谱给记者哼唱了几句，他介绍：“这是一个20世纪50年代的曲谱，通过这个曲谱也能反映出，过去的同州梆子不是完全的秦声。”
党洁是大荔县剧团的年轻演员，在团里面担任的是正老旦演员。“我觉得同州梆子唱出来的戏比较慷慨一点，能把剧种的角色情感表达地更加丰满。唱腔特别巧妙，慷慨激昂，变数也比较多。”党洁说，团里的领导非常重视团队专业素养和文化水平的提升，大批年轻演员被送到专业院校学习，演员们的文化程度高了，对新唱腔、新内容的接受能力也更强了。
“现在的同州梆子唱腔与以前有所改变，唱腔更加优美、更顺耳。”大荔县剧团的朱副团长告诉记者，现在改变了过去那种唱起来特别粗、特别累的男声，经过改变后，唱腔上同声不同调，女角高八度的时候，男角马上就变调，唱得很轻松。朱副团长说：“经过试验之后，现在的唱腔感觉还是挺好的，就不断挖掘，一点点的摸索，然后改进。”
与时代接轨 融入群众的生活
今年10月18日晚，大荔县剧团在渭南市儿童剧场演出《黄河岸边枣花香》剧目。一大早剧团成员就赶到剧场，加紧完成了装台工作，然后利用空闲时间进行排练。当晚虽然下着小雨，前来观看的群众却络绎不绝。开场后，一位大爷匆匆走出剧场，工作人员询问他：“怎么不看了？”大爷急匆匆地顾不上回答就走了。很快，这名姓杨的大爷领着一个人返回了剧场，边走边对身边的人说：“我还以为你都进去了，今晚上演同州梆子呢，你最爱看了，我一看你没在，电话也打不通，我赶紧回去找你，幸好你电话回得及时，别磨蹭了，赶紧走，好戏都开场了！”
同州梆子《银镯鉴》改编自传统剧目《双镯记》，是一个反映家长如何教育子女成长的剧目。两个孩子同时犯了一个小错误，两方家长教育方式不同，一个成才了，另外一个成为了盗贼，表达出家庭教育的观念、认知、道德的不同，会给孩子带来不同的人生。这个戏2016年排出来后，在北京梅兰芳大剧院进行了演出。何满堂说：“这个戏一方面是对咱同州梆子的保护和成果的推进，另一方面也起到了传播社会正能量的作用。”
2018年，大荔县剧团又推出了《丰图义仓》。大荔的丰图义仓是清代阎敬铭倡导修建的粮仓，他那个时候就认识到，粮食的安全在于丰年存粮，灾年救济，“他在清代被群众誉为‘布衣宰相’，非常廉洁，忧国忧民，这些精神都值得我们后人去学习。”何满堂说，“这是目前仍在使用的粮仓，同时它也是全国青少年的实践教育基地，有它的现实意义，同时也满足文旅融合发展的要求。”于是，大荔剧团就根据这个题材创作了《丰图义仓》，被陕西省委宣传部列为全省精品项目工程，大荔县剧团集中力量进行排演，在今年9月底参加了陕西省第十届艺术节的展演，得到了社会的好评和认可。
为了更进一步与时代接轨、与生活接轨，大荔县剧团还挖掘了一个典型事迹——小坡村党支部书记谢安全带领党员干部和群众种植冬枣，通过几十年的奋斗，最终形成了大荔的冬枣产业，让这一方人脱贫致富，现在冬枣已经成为大荔乃至周边地区的主导产业。他们根据这出素材创编了一个原创的现代戏《黄河岸边枣花香》，成为2020年渭南市唯一反映党员干部带领群众通过产业致富的一个典型素材，在渭南大剧院公演的时候，受到了群众的一致好评。何满堂说：“这就是和时代的接轨，赋予它时代价值的一个剧作。”
文/图 记者 裴明
编辑：呼乐乐
